歌爾蒂.弗勒莉希(Gertie Fröhlic,1930–2020 年)是一位默默推動維也納戰後前衛藝術( Post-War Vienna Avant-garde)的推手。然而,關於她的藝術作品和故事卻很少被人所記。
直到一位名為茱莉婭.賈瑞特( Julia Jarrett )的學生,為了撰寫關於聖史蒂芬 next 畫廊(Galerie nächst St. Stephan)創辦人天主教神父奧圖.莫爾(Otto Mauer)的論文,深入挖掘這個畫廊背後的故事。她發現所有的線索都指向了莫爾神父的秘書 —— 歌爾蒂.弗勒莉希。
“I was planning as the topic of my thesis Monsignore Otto Mauer, but once I arrived in Vienna and began my interviews, all roads led back to Gertie, convincing me to change my thesis from Mauer to Fröhlich.” — Julia Jarret MA, researcher
聖史蒂芬 next 畫廊策展人
歌爾蒂年輕時力抗她父親的反對,毅然決定進入格拉茨工藝美術學校(School of Arts and Crafts in Graz)就讀,成為班上唯一的女性。畢業後,她前往維也納美術學院 (Academy of Fine Arts Vienna)繼續學習,並找到了擔任奧圖.莫爾神父秘書的工作。
在學期間,她結識了許多新興的年輕藝術家。歌爾蒂為了給予她的年輕朋友們展示才華的舞台,不斷地向曾經營 Neue Galerie 畫廊的奧圖.卡利爾(Otto Kallir)提案。但對方覺得 23 歲的她太年輕而拒絕。
儘管被拒,歌爾蒂沒有放棄,她說服莫爾神父加入,在莫爾神父的陪同下一起向卡利爾再次提出計畫。這次他們成功了!並在1954年舉辦聖史蒂芬next畫廊的第一場展覽。而這個畫廊一直被視為是二十世紀五◯、六◯年代最具實驗性、最前衛的展覽空間之一。
然而,由於歌爾蒂・弗勒莉希的女性身份與地位,外界往往忽略她的貢獻,將藝廊的成功歸功於莫爾神父。儘管如此,她位於維也納 Sonnenfelsgasse 11 號的公寓成為當時藝術圈的社交中心,吸引來自奧地利和世界各地的傳奇藝術家、電影人和建築師,他們經常相約:
「我們在歌爾蒂家見!」(See you at Gertie’s)
歌爾蒂的公寓就像是一間沙龍,客人們可以自由地交流、分享創意。這種氛圍助長了聖史蒂芬 next 畫廊的發展。
反抗束縛:以女性視角重新詮釋神話
歌爾蒂雖然在藝術界活躍,但從未加入特定團體或畫派,因此能夠自由地發展自己的視覺語彙。茱莉婭・賈瑞特曾說:「我非常傾珮歌爾蒂・弗勒莉希的獨立性,她非常自主且自由。」
“One thing that I really admired about Gertie Fröhlich was her independence. She was really independent and free.” — Julia Jarret MA, researcher
她不顧父親的反對,勇敢選擇學習藝術,先在格拉茨工藝美術學校師從 Rudolf Szyszkowitz,後來到維也納美術學院跟隨奇幻現實主義大師 Albert Paris Gütersloh 學習,兩位教授都支持她堅持自己的藝術道路。
她來自遙遠的斯洛伐克小法特拉山脈 (Malá Fatra),那裡擁有獨特的文化,包括傳統的民間歌謠、舞蹈和服飾。她的一生受到第二次世界大戰的影響,被迫逃離家鄉至奧地利親戚家。這段經歷給她留下了深刻的創傷,並反映在她的繪畫作品中,她將這些創傷轉化為追求自由和擺脫社會壓迫的意象。
她不隨波逐流,不受當時主流的抽象主義和普普藝術等風潮的影響,發展出獨特而強烈的個人風格。在她的神話系列作品中,我們可以看到這些特點—— 她從女性的角度重新詮釋神話故事,參考了希臘和埃及的神話、寓言和詩歌,將故事中的女性角色置於主導地位。
在《亞莉阿德妮綁米諾陶》(Ariadne Ties Up the Minotaur)這幅畫中,她重新詮釋希臘神話牛頭人米諾陶的故事——亞莉阿德妮並非被動地等待雅典英雄忒修斯的拯救,也不是利用毛線引導忒修斯走出迷宮,而是自己以毛線綁住了米諾陶。歌爾蒂有意打破傳統,用抒情的色彩和象徵性的意象,巧妙地將焦點從男性英雄上移開。
“While reading Doderer, I realized that all the great novels focus on men becoming human. Women serve as the bridges and rungs. Never have I read a novel in which it is women who discover their humanity, helped along by men.”— Gertie Fröhlic, private notes, n.d.
奧地利電影博物館的 Zyphius
自1964年到1980年代中期,她為奧地利電影博物館(film museum)創作了 100 多張海報。這些海報在國外廣受歡迎,並榮獲多項獎項。
此外,歌爾蒂還設計了奧地利電影博物館的LOGO ——一隻能夠陸地和水中生活的神話生物 Zyphius。她期望電影博物館如同 Zyphius 一樣「永不沉沒」。
歌爾蒂對神話的廣泛了解,再加上她多元的創作手法和平面設計天賦,使她成功地塑造了該機構的品牌形象。至今,奧地利電影博物館仍然使用這個充滿祝福的 LOGO,甚至在奧地利的郵票上也可以見到 Zyphius 的身影!
結語
我第一次認識歌爾蒂.弗勒莉希,是透過她所設計的一系列奧地利電影博物館的海報。這些海報吸引了我的目光,也讓我對她的故事開始有所了解。
她不僅是一位獨立、自由的藝術家,更是推動維也納戰後前衛藝術的重要推手之一。歌爾蒂的作品以獨特風格和女性視角著稱,重新詮釋了古典神話故事,展現出她反抗社會對女性束縛的態度。
從她對藝術的獨特詮釋、在聖史蒂芬next畫廊的貢獻,再到為奧地利電影博物館創作的品牌視覺,歌爾蒂的影響力遍布當時藝術界的各個角落。她的公寓更成為了藝術界的聚會場所,促進了藝術家之間的交流與合作。
歌爾蒂在 2020 年以 90 歲的高齡離世。2023 年,維也納應用藝術博物館(MAK)舉辦了她的回顧展,讓人們有機會深入了解這位藝術家的生平和作品。透過回顧歌爾蒂.弗勒莉希的一生,我不經向她的勇氣和恆心致敬。
如果你有機會造訪維也納,不妨去奧地利電影博物館一探究竟,或許能夠發現 Zyphius 的蹤跡,並進一步感受到這位傳奇藝術家的獨特魅力!
延伸閱讀
歌爾蒂.弗勒莉希的女兒現在是一位製片人,她在 2023 年拍攝了一部關於母親的紀錄片:
Was ist denn los? Kunst im Leben von Gertie Fröhlich (Trailer)
a film by Marieli Fröhlich 2023